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......整段话的槽点太多，玛莎一时之间不知道该从哪里说起，只好勉强略过这个问题，好吧,我知道了。说说其它的去年百老汇复演的《芝加哥》备受好评，一连拿下六项托尼奖,阿瑟想知道你是否有兴趣做这个项目。

托尼奖是百老汇业界最高褒奖，也是美国最重要的表演奖项之一。

作为现代戏剧的重要人物,玛莎的父亲在百老汇拥有强大的能量,也并不吝啬为自己的女儿和女儿的客户创造双赢。

毕竟他的两个女儿之中,瑞贝卡的天资有限、丈夫丹尼尔.戴刘易斯也不是长袖善舞的类型,反而是玛莎的演艺经纪事业做得有声有色，更适合继承他的人脉关系。

百老汇的著名剧目《芝加哥》是导演鲍勃.福斯改编的歌舞剧,自1975年在百老汇上映后便长盛不衰，故事情节跌宕起伏并且具有深刻的讽刺和批判意义，正合那些奥斯卡老白男的口味。

当然。版权现在在谁手上?乔茜来了兴趣。

原本拥有《芝加哥》版权的导演鲍勃.福斯在1987年就过世了，显然没机会见证他的歌舞剧荣获托尼奖的一幕，更无法参与这个项目。

鲍勃.福斯生前把它卖给了百老汇的一家版权公司，现在他们打算趁着托尼奖的东风把这个项目做起来,首先找上了米拉麦克斯的哈维.韦恩斯坦，但韦恩斯坦投资的前提是买断版权。

不得不说，哈维.韦恩斯坦在商业嗅觉方面确实敏锐。

换做是乔茜来运作这个项目，也绝对是要首先拿下版权再谈其它的事,否则辛辛苦苦把电影制作完成，反倒为别人做了嫁衣，那就太吃力不讨好了。

于是乔茜也说：他们只是想从好莱坞拉投资?说实话，好莱坞没有人会给这个项目开绿灯，但如果好莱坞不参与制作，我恐怕他们自己玩不转这个项目。

阿瑟也是这样认为。玛莎说，所以折中一下，他们可以完全卖出影视改编权，但希望保留一定的选角建议权和参与到制作中。

乔茜考虑了一下，选角建议权我现在就可以答应，但我不会允许别人对我的电影指手画脚，毕竟百老汇和好莱坞是完全不同的运作方式。

你想要演这个女主角吗?玛莎问。

暂时还不确定。乔茜摇摇头，顺便一提，我上一次看《芝加哥》都已经是好几年前了，而且我在歌舞片这方面，对于自己不是很有信心。

在乔茜的印象当中，《芝加哥》是一部经典的歌舞片，在奥斯卡上也有所斩获，但单纯的影视表演和歌舞表演不太一样，后者需要更强大的感染力和肢体语言，以及非常充沛的体力。

又唱又跳可不是乔茜的专业。

这件事暂时搁置。

午餐过后，剧组继续开工。

玛莎做足了一副担心艺人的经纪人模样，早中晚都跟乔茜形影不离，除了中途主动与查宁.塔图姆交谈了几句。

她似乎没有下定决心签下这位客户。

这场戏在多伦多当地的唐人街拍了几天，之前绑架案的调查结果也出来了。

正如乔茜所料，她的所谓狂热影迷表示对此负责，可事实是最后一个暴徒到现在为止都没有落网，估计已经拿上足够的钱跑路了。

期间克莱尔.布朗夫曼又一次派人找上门，被凯莉以乔茜忙于拍摄工作给打发走了，自此无论是Nxivm或者布朗夫曼都没有主动出现在她周围。

她让律师负责后续的诉讼，就暂时将这件事放下，只等自己的人顺着Nxivm和基思.拉涅尔这条线查下去，查到猛料之后再好好清算。

我在城里也听说过这家公司。

电话中，迈克尔.奥维茨语气慎重。

尽管Nxivm的历史并没有多久，但许多名人明星和富豪都是它的成员，并且认同它的理念、相信那些昂贵的课程能够帮助自己。

当时我准备重建经纪公司，就有朋友向我推荐了Nxivm的课程，我甚至读过它的课程简介顺便一提，我认为这家公司至少在艺术审美上，还是挺出色的。

不过说句老实话，它给我的感觉就好像是金字塔骗局。

听了这话，乔茜轻笑了一声，回答道：自信点，把好像这个词去掉，好么，奥维茨先生。

噢，老板，求求你可别这样叫我。迈克尔.奥维茨语气幽默，也用老板来称呼乔茜，似乎完全忘记了她几年前还是在自己手底下入行的新人。

乔茜但笑不语，也没有纠正迈克尔.奥维茨的称呼问题，而是跟他谈了谈《明星伙伴》的筹备情况，以及SKY电视网目前的运营问题。

显而易见，对于做过CAA掌门人和迪士尼二把手的迈克尔.奥维茨而言，现在的CEO一职是一个新的起点，还不足以完全满足他对于事业的野心。

所以他借由这家电视网，与环球影业乃至环球嫡系保持良好的关系，连小埃德加.布朗夫曼都在这段时间里跟他关系突飞猛进，即便两人之间还隔着一个大卫.格芬。

或许，如果不是当初那个所谓的好莱坞权势榜让迈克尔.奥维茨空前膨胀，这